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关于“东北文学流行”的思考

时间:2021-11-16 19:53来源:未知 作者:admin 点击:

  从电影《铁西区》《白日焰火》,到小说《冬泳》《平原上的摩西》,再到红极一时的“神曲”《野狼disco》,东北文艺逐渐成为新时尚。其中,文学尤为引人注目。人们茶余饭后,常常会讨论双雪涛、班宇、郑执等作者的小说。有媒体,将这三人统称为“铁西三剑客”。那么,近年来东北文学为何流行起来,这一命名及相关作家分类合理吗?

  针对这些问题,评论家们各抒己见。其中,有两种颇具代表性的声音。一种声音认为,东北文学是为沉默者发声。东北文学关注和书写了那些在改革大潮中旁落的人群,感人至深,让人共鸣。另一种声音,来自批评家张定浩。他在接受《三明治》杂志采访时说:“很多东北叙事,比如班宇的书籍受到追捧,多是因为很多读者生活在一二线城市,他们更希望看到一种陌生感的经验,但这个经验并不代表‘好’。面对自己不熟悉的书写,我们往往对其降低文本上的要求。”

  其实,东北文学的走红,或者说“东北叙事”的走红,并不是因为陌生,而恰恰是因为熟悉。准确来说,近年来通过媒体和影视作品,建立了相对固化的东北印象。下岗职工、大雪纷飞的夜等,迎合了不少人对东北的想象。实际上,在此之前东北的文学并未旁落,只是没有被圈定在一个东北的术语里,而是作为个人的作家,比如我们熟悉的迟子建。她的小说,和固化的东北印象很不一样。

  衰败、凋零,是东北吗?笔者的看法是:是,但不全是。质疑这种印象,并不是说它不真实,而是说在文学这个允许更多可能性的国度,对东北的呈现,不应该被一种单一、简单的印象(哪怕是道德上更高的)所笼罩。这也是为何笔者并不喜欢草率地捆绑几个作家,来对应东北文学概念的原因。因为这意味着,另一些不符合媒体印象的作家,被剔除了。尽管他们在文学上的差距原本并不大。

  严格来说,东北文学的走红并不主要源自文学。双雪涛、班宇、郑执等人,是新一代青年作家中的佼佼者。他们的作品走红,更多的是“时势造英雄”的结果。相关作品中书写的东北哀歌,这类伤痕叙事,在此前的《白日焰火》《钢的琴》等电影中,甚至更早,已经有所体现。就这样,在受众心理慢慢沉淀。当它们集体被写入文学,以一种抒情化的、镜头感充分的语言呈现出来时,读者就容易被打动。

  在这些作家的叙事中,我们不难发现,发生在贫困者之间的暴力成为关注重点。他们也试图书写与时代剧变紧密结合的人物,让小说的意义不局限于自身。小说里,往往有一团化不开的迷雾,那是“一种温饱基本得到保证之后的贫困,一种很容易被社会、尤其是被富人和中产阶级有意忽略的贫困”(李陀语)。

  事实上,这个现象不只发生于文学圈,几乎整个文艺界都流动着这一变化。它的表象,是作家对中产阶级叙事的不满,背后是一代写作者呼吁叙事革新、眼光放开的诉求。在文学界的《冬泳》《逍遥游》《仙症》《杨广义》《巨猿》等,电影界的《血观音》《风雨云》《暴雪将至》《白日焰火》《大象席地而坐》等作品中,勇敢的创作者们,都选择了直面现实,来践行对新的叙事语言的尝试。他们不再回避撕裂,也不再粉饰伤痕,而是把明明白白的东西摊给读者(观众)看,在最彻底的拒绝中,回应这一代人的创伤。

  但是,如何在书写这些故事的同时避开猎奇的陷阱,在呼应现实的同时避免对读者趣味的过度迎合,可能是下一步需要思考的问题。对已经成为时尚的东北文学,不必捧杀,也无需急于太早下定论。它还年轻,需要很长时间的沉淀。而我们所能做的,是冷静过后的阅读和思考。(周郎顾曲)

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